第142章 画的隐款
嗡…… 沈愈睡得迷迷糊糊的，依稀感觉手机有震动，翻身将床头柜的手机拿起来一看真的是有电话。 “喂，哪位？” 话筒里传来柳艳温柔娇媚的声音：“老板，有个事情需要向您汇报一下，昨天我与小晴逛商场不小心把脚给崴了，今天怕是去不了店里了。” 沈愈闻言坐了起来，“来不了没事，伤势很严重吗？” “嗯，走路滑了一下，然后高跟鞋的鞋跟断了，扭到脚裸不说还肿胀的厉害，现在很难下地。”柳艳弱弱的回道。 “那你就先养几天吧，放宽心，工资照开。” “老板你真好。” “对了有件事得让你知道，是这样的，在你之前我招聘了一个店长，这两天可能来上班，你来了之后不要惊讶。” 柳艳愣了愣：“啊，那除了老板你外，我岂不是又多了一个上司？” “算不得上司，就是同事关系，以后店越做越大，我不在店里你一个人肯定应付不开，先就这样吧，你安心养伤就是！” 做老板就得有做老板的样子，沈愈不想跟柳艳解释过多，说完就把电话挂了。 看了看时间还不到六点，将手机放到床头柜上，沈愈翻了个身继续睡。 几分钟后，沈愈又睁开了双眼，生物钟已经形成，再困再累六点钟肯定准时醒。 “算了，不睡了。” 起身将夏凉被叠好，关上空调，打开窗户，外面下着小雨，空气还不错。 伸了个懒腰，沈愈自言自语道：“雨天没什么事，就在店里看店吧。” 昨天从《二荤铺》出来，沈愈去了楚州商业银行取车，然后直接开进了古玩城的地下车位，从电梯上来开门躺下就睡，一晚上连个梦都没做。 说实话，沈愈不太喜欢回自家的老宅，太大太冷清了，有时候看到祖父的相片，心里还很难受，所以就经常在店里休息。 当然，古玩城店铺不准开火的规矩沈愈是严格遵守的，别说生火做饭，他连烟都不吸。 刷牙，洗脸，将店里卫生里里外外又做了一遍，沈愈将昨天自陈大山处购得的《戏水游鱼图》拿在了手中。 “此画本身就是耀目金光，年代可确定为北宋，外加宝光还是鹅卵石般大小，可说是宋画中的精品。 “这是我有了鉴宝金瞳后看到年代最久，价值最高的古画了，只可惜啊，却是副佚名画！”说完，沈愈禁不住苦笑了一声。 佚名画，所有想捡漏的藏家都是对其又爱又恨。 一旦某幅佚名画有一点可证明自己身份的线索那就会翻倍，翻几倍，甚至翻百倍千倍。 恨的是，若是一点线索都找不到，那往往就砸手里。 这是因为字画收藏不比其它，玉牌，鼻烟壶还讲究一个材质，字画最讲究一个名气。 名气大就值钱，没名气就不值钱。 什么虚无缥缈的艺术价值都得往后排。 比如沈愈得了一副好画，人家会问，“你这画是哪位名家的作品啊？” 然后沈愈说我不知道，对方纵然表面不说但心里还是会鄙视，连画是谁的作品都不知道。那算什么好画？ 字画这东西如果只在收藏小圈子里兜兜转转，那不会有现在动辄数百上千万的价格，正因为有了土豪富商参与进来字画才会像如今这般值钱，古今都是如此。 项元汴这种大藏家，说白了还不是靠着自家的豪富搞收藏？他在后人眼中是古代顶级大藏家，但在当时也是被其他卖画的人当作土豪富商看待的。 现在豪商挂在办公室与书房的字画若是没有名气，你给他钱，他也不挂！ 佚名画更不会挂了。 一副无法保证作者的古画，在这些富商巨贾眼中还不如现代有名气画家之作品呢，起码有名有姓。 除非你能百分百证明此画是谁的作品。 但问题就来了，纵然是古玩鉴定中的泰山北斗说此画是谁谁画的，但因为没有署名与款识那肯定也有人不服气！ 别说有钱人了，就算是对于很多普通藏家来说，艺术价值与名气也是分不开的，画是名家的作品那就值钱，反过来所谓的艺术价值再高那也不值钱，就这么简单。 不过话说回来佚名画很多都有“隐款”，隐款就是隐藏的款识。 作者画了一副作品后，将自己的名字隐藏在画里面，或在树中，或在石上，或者庙宇楼阁，甚至还有石碑上的，不仔细绝对看不出来。 隐款在宋代比较流行，比如华夏殿堂级画家，北宋三大家之一范宽的《溪山行旅图》最初就是一副佚名画，但在树叶间有“范宽”二字题款。 还有同为三大家之一的李成，其《读碑窠石图》残碑的碑侧有小字两行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，特别神奇。 除此之外还有郭熙，李唐等著名大画家的作品都有隐款。 将游鱼图在玻璃柜上缓缓展开，沈愈决定也细细找一找。 反正今天有大把的时间，就算找不出隐款，但凡能考据出某个钤印来，此画那也是价值大涨。 画中，桃树，花开正艳。 寒潭，雾气蒸腾。 花瓣，沉沉浮浮。 水草，随波摇曳。 鱼儿，栩栩如生。 画中满水，水中有鱼，鱼水相融，生机盎然。 “好画，无上神品！”沈愈感觉任何字画收藏家初看到此画都会如此夸赞。 因光线明亮而出现景物变化的古画，沈愈确实第一次看到，再次用强光手电照射，隐藏的画名与鱼儿自动现出，将手电挪开，又全部消失，端的是奇妙无比。 古画上的鱼说起来很有意思，它不是人们熟知的鲤鱼，鲢鱼，也不是鲫鱼，草鱼。 而是一种叫作“鲦鱼”的鱼儿，差不多所有古画上都是这种鱼，要不是专门研究古画的人根本不知道这一点。 鲦鱼群居，体形修长，行动迅速，成年鲦鱼的体长约为小鲤鱼般大小。 鱼眼位于头的前部，鱼背淡青灰色，体侧及腹部则为银白色。 这种鱼儿是淡水鱼，主要生活在河流湖泊中，春秋两季节在沿岸水面游泳，冬天则在深水觅食，食物主要为藻类，水草等。 至于这种鱼为什么会被古代所有画鱼名家所钟爱，成为游鱼画的专属用鱼，沈愈其实也搞不明白。 如果非要找一个理由，可能与《庄子》外篇有关。 据传，庄子与惠子游于濠梁之上。 庄子曰：“鲦鱼出游从容，是鱼之乐也。” 惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？” 庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？” 惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣！” 古人崇古可能与此有关吧。 普通放大镜沈愈都没用，直接拿出了手持高倍放大镜，这种镜子可以将物体放大到三百倍，在这种情况下任何可能存在的隐款都会显露无疑。 当然沈愈也不会真傻到要放大到三百倍再去观画，那样只能看画上的污垢了。 用它主要是因为这种高科技的放大镜比普通放大镜更清晰，放大个二十倍足矣。 上上下下，左左右右细细看了数遍，沈愈感觉腰都酸了，却是没有任何的发现。 沈愈倒是没有什么失望，这东西怎么说呢，既然陈家请了无数鉴定师与掌眼师父看画，那肯定有人无数次看过这幅画。 假设此画有隐款，也肯定不会被轻易找到，若是容易找那也轮不到沈愈得到这幅游鱼图。 肚子饿了，沈愈懒得下楼买早点，烧水冲了一盒泡面，边吃边踱步，同时慢慢想着祖父曾经说过的一些古画鉴定秘诀。 传说古人看画有三不。 第一从不饭后看画，因为吃饭时谁也不敢保证自己的手不会沾染上某些油渍汤汁，一摸全到画上了。 第二不在醉酒时看画，有醉酒时画画的，但没有醉酒时看画的，就怕失心疯把画给撕了，或是吐在画上，所以有的收藏家会交代下人，自己醉酒要看画时一定不要将画拿出来。 第三，不在油灯下看画，古代没有电灯，只有油灯或蜡烛，万一不小心碰到油灯别说把画燃了，就是灯油溅到画上，对于爱画之人都是不可饶恕的错。 就连乾隆皇帝也是如此，据说他从不在晚上看画，只在下午闲暇时在三希堂观画。 “既然画会随光线变化，那若是在没有灯火的地方看呢？ “比如黑暗中？ “要知道古人是不会在晚上看画的，就是现代人也不会在漆黑一片中看，因为你什么也看不到。 “这说不定就是鉴定此画的灯下黑！”